切碎了的苹果、静寂庄严的留念碑、冷峻的东湖石……艺术家陈勇劲的水彩画中总是传达着一种难以言说的心情，这背面有着怎样的艺术创造思维和头绪？6月15日下午，艺术家陈勇劲的首部画集新书《之前·陈勇劲》在武汉SKP 4F SKP RENDEZ-VOUS首发。

  武汉美术馆馆长、艺术家陈勇劲，与我国美术学院教授、博士生导师陈坚，清华大学人文学院教授、博士生导师汪民安，湖北美术学院校长周峰，湖北美术馆馆长冀少峰，华中师范大学美术学院院长郑达，湖北美术学院美术馆馆长张杰，湖北美术出版社副社长敖露，湖南美术出版社修改赵燕军等进行艺术对谈，武汉合美术馆履行馆长鲁虹作为嘉宾掌管，掌管了对谈活动。

  武汉合美术馆履行馆长鲁虹以为，“事实上，只要以艺术史与当下文明作为重要参照，咱们必定会感受到：陈勇劲尽管长时间首要是以水彩为前言进行创造，但咱们必定不能再按传统水彩画家的界说来了解他。”鲁虹以从“静物”到“超静物”、从“风光”到“场景”、从“独幅”到“多幅”三个方面，对陈勇劲的创造进行了整理。

  鲁虹以为，作为刘寿祥的弟子，陈勇劲在承继刘寿祥的基础上，在创造上有了自己的风格和相貌。刘寿祥很好地吸收了画家塞尚和王肇民的造型特色，不仅在造型体现上着重“方正”的概念，并且特别突显出形体的慎重大气与内涵力气；一同有意着重了物与物之间的几许形状联系与安如磐石的安稳感，成果就形成了“刘家样”画面构成的根本特色。而陈勇劲经过尽力，的确与刘寿祥的水彩静物画在体现上拉开了间隔，并开始确立了自己的艺术相貌。如，《武汉形象·水塔》就以极为写实的方法体现了竣工于1909年，承载着几代武汉人文明回忆的汉口水塔。在画面中，曾经是武汉最楼房的水塔与现代修建并置，以视觉化的方法突出了年代改变的深入内涵。另一幅著作《防洪留念碑》则以俯视的视点体现了为留念武汉公民打败1954年特大洪水而制作的防洪留念碑。这与刘寿祥的水彩风光画更着重从审美与兴趣化的视点体现外在风光显然是不太相同的。

  清华大学人文学院教授、博士生导师汪民安以为，在相关著作中，陈勇劲是以聚集的方法制作前史留念物，所以使得有着相关布景的观众回忆和留念重叠在了一同，“看这些著作，能够感受到作者的心情和情感，怀揣着对逝去年月的殷切思念。”

  湖北美术馆馆长冀少峰，对陈勇劲的著作《日志系列》点评说，《日志系列》里每一幅小图扩大之后，都是一幅幅极具今世感的笼统著作。

  中心美术学院《美术研讨》副主编殷双喜，也撰文点评了陈勇劲的《日志系列》，“是一种图画的日记，或者说，是图画的回忆与操练。这些小尺度的水彩画，似乎是一种古代书法中的急就章或便笺，但就其内容而言，既像一本丰厚的图绘版百科全书，充溢日子的场景与日常感悟的瞬间，一同又像一个内涵深蕴的静湖，具有开阔的观看空间，能够由观者的幻想去添补单纯的画面。这些著作中，既有实际的物象，也有传统的绘画图画，还有笼统的图形。著作像是文学中的小说或诗歌集的插图，单纯而归纳。”“是一种实际结构的解谜，一种结构的发现，一种言语的发声操练，万物静寂，空气中却充溢声响，天然中充盈着春的高兴。让人想到‘见微知著’这样的生动的词语。”

  艺术家陈勇劲表明，新书取名《之前》，“之前”是相对“现在”和“之后”的一个时间概念，是他对过去三十年的绘画阅历的回望。在著作挑选上期望着重方式与内容上的改变，其头绪是在不断深化的学院绘画款式上，结合自己对图画和文字的阅览、绘画实践以及社会参加等因从来推进的自觉转化，然后整理出一条内涵流线，以此出现个人在不一同期、不同著作中的不同状况。取书名为《之前》，除了对过去的著作进行小结之外，还期望在这些出现出来的著作里，借由一些闪着微光的碎片，为“之后”的敞开做点预备。

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